2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-17 05:29
Reminiscencija je odraz u novoj knjizi pojedinačnih citata i, naravno, slika prethodnog poznatog djela koje je najčešće kreirao klasik. To je prilično suptilan i moćan kreativni alat koji utječe na pamćenje i asocijativno razmišljanje, ne treba ga brkati s plagijatom. Uostalom, ako je reminiscencija u književnosti stvaralački odjek, promišljanje, unošenje novih boja, zahvatanje čitalačke mašte, onda je plagijat, prisvajanje autorstva, naravno, krađa. Ukrajinski pesnik, klasik Kotljarevski, čak se kreativno „obradio“plagijatoru g. Matsapurom, stavljajući ga u svoju „Eneidu“kao jednog od likova koje su đavoli zlostavljali u paklu.
Usput, skoro svi smo se susreli sa prisjećanjem. Sjetite se kako smo kao djeca tražili od starijih da nam „izmisle bajku“, a zatim u besplatnoj prezentaciji slušali priče o Ivanu Budali, Vasilisi Lijepoj itd. (Reminiscencija su i slike koje prelaze iz bajke na bajku.) Koristi se i za zbirku priča, ujedinjenih zajedničkimglavni lik, i njemu po sastavu slična serija. U isto vrijeme, kao što znate, kasniji razvoj zapleta omogućava reference iz potpuno druge knjige, gdje se uobičajena slika koja je korištena već ranije susrela.
Ovaj književni instrument je visoko cijenjen među klasicima. Tako su Puškin i Ljermontov često i izvorno koristili reminiscenciju. Primjeri za to su brojni. Kada je poznati književni kritičar Vasilij Andrejevič Vjazemski pisao o pesniku početniku Aleksandru Sergejeviču da je on „rezultat“pesnika Žukovskog, sam Puškin je pojasnio da on nije posledica, već učenik. U svojoj pesmi "Ruslan i Ljudmila" Puškin je u 12. poglavlju stavio čitavu mini-parodiju na delo svog starijeg prijatelja "Pesma 12 Devica". Istovremeno, uz sve to, Vyazemsky mu je bio prijatelj, a nakon duela bio je nerazdvojan, do samog kraja je bio kraj kreveta.
U 18. veku, reminiscencija je moćna platforma za kreativnu saradnju. Nastavljajući da govorimo o reminiscencijama klasika, prisjetimo se Lermontova, koji je u svojoj poznatoj pjesmi "Kavkaski zarobljenik" naširoko koristio ovaj književni uređaj, oslanjajući se na istoimenu Puškinovu pjesmu. Ovo djelo mladog Mihaila Jurijeviča Ljermontova čak se može nazvati kreativnim prikazom Puškinovih linija. Ne samo da se počeci obe pesme (o Čerkezima koji se uveče odmaraju u svojim selima) poklapaju radnjom i ritmom, već se poklapaju i kompozicioni odlomci. Iskreno se poklapa crta o dugom putu koji vodi u Rusiju. Često je Lermontovljeva reminiscencija neka vrsta kreativnog mozaika. Sa višeduboka studija njegove pesme "Čerkezi" otkriva saglasnost sa delima Puškina, Bajrona, Dmitrijeva, Kozlova. Dakle, da li je moguće tvrditi da je Ljermontov dozvolio plagijat u svom radu? Naravno da ne! Kreativne ideje ne treba okoštavati i doživljavati kao licencirane dogme, treba ih razvijati. Zar "citirani" pjesnik ne ostavlja traga u književnosti? Ako naredni rad ni na koji način nije inferioran u odnosu na prethodni po svojoj snazi i dubini, da li je to plagijat? Na sreću, zakoni kreativnosti se razlikuju od zakona o poslovnom licenciranju.
Reminiscencije su multifunkcionalne: često reproduciraju čitaocima već poznate citate i fraze, ili ih transformišu ili čak ostavljaju u obliku karakterističnom za izvorni izvor. Inače, uz pomoć reminiscencije, u novom djelu iznenada iskaču imena likova i slika iz prethodnih.
Priznati majstor reminiscencije je naš savremenik, klasik Viktor Pelevin. Njegov roman "Čapajev i praznina" ne samo da nas "smanjuje" sa ranije poznatim likovima, herojima Furmanova, već crta potpuno drugačiju priču. Pojavljuje se glavni lik Peter Void, dekadentni pjesnik. Radnja se "razdvaja" između 1919. i 1990. godine. Viktor Pelevin koristi stil govora Vasilija Ivanoviča iz romana "Čapajev" Dmitrija Andrejeviča Furmanova. Konkretno, u njegovim govorima prije odlaska na front korištene su iste fraze i fraze: „nema se s čime petljati“, „znali smo šta“, „pružimo ruku“. Slika koju je ponovo osmislio Pelevin izuzetno je zanimljivaAnki-mitraljezi. U modernoj interpretaciji, ovo je i misteriozno nestalna žena i obrazovana sekularna dama. Ona majstorski vodi nit razgovora, vješto se predstavlja. I ovo je daleko od jedina knjiga Viktora Pelevina u kojoj se pojavljuje reminiscencija. Još jedan od njegovih romana sa više nego lakoničnim naslovom "T" uglavnom slavno "vrti slike". Ujedinjena metodologijom budizma, predstavlja glavnog junaka Lava Tolstoja. Nadalje, kako se ispostavilo, slika klasika nije neovisna. Nju je, pak, napisalo pet pisaca (analogija sa demijurzima). „Gutajući“roman dalje, upoznajemo Optinu Pustyn, koju je pisac preispitao, asocira na Golgotu. Argumenti Pelevinovog grofa Tolstoja, koji čine njegovo unutrašnje duhovno preispitivanje, očigledna su reminiscencija sa autobiografskim Beleškama jednog ludaka.
Da li je reminiscencija relevantna u književnosti? Postmoderna faza svog razvoja tvrdi: „Više i kako!“Štaviše, on se njime često hrani, u njemu nalazi životvorne snage i ideje, a ponekad se, poput Viktora Pelevina, pretvara u kreativnu metodu.
