Futuristi - ko je ovo? Ruski futuristi. Futuristi srebrnog doba

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-17 05:29

Futurizam (od latinske reči futurum, što znači "budućnost") je avangardni trend u umetnosti Evrope 1910-1920, uglavnom u Rusiji i Italiji. Nastojala je stvoriti takozvanu "umjetnost budućnosti", kako su predstavnici ovog pravca izjavili u manifestima.

U djelu F. T. Marinettija, italijanskog pjesnika, ruskih kubofuturista iz društva Gilea, kao i članova Mezanina poezije, Udruženja ego-futurista i Centrifuge, negirana je tradicionalna kultura kao naslijeđe "prošlosti", razvijena je estetika mašinske industrije i urbanizma.

Karakteristike

Slikarstvo ovog smjera karakteriziraju prilivi formi, pomaci, višestruko ponavljanje raznih motiva, kao da se zbrajaju utisci dobijeni kao rezultat brzog kretanja. U Italiji su futuristi G. Severini, U. Boccioni. U književnosti je mešavina igranog i dokumentarnog materijala, u poeziji -eksperimentiranje s jezikom ("zaum" ili "riječi na slobodi"). Ruski futuristički pjesnici su V. V. Majakovski, V. V. Hlebnikov, I. Severjanjin, A. E. Kručenih.

Grupa

Ovaj pravac je nastao 1910-1912, istovremeno sa akmeizmom. Akmeisti, futuristi i predstavnici drugih struja modernizma u svom radu i udruživanju bili su iznutra kontradiktorni. Najznačajnija futuristička grupa, kasnije nazvana kubo-futurizam, ujedinila je različite pjesnike Srebrnog doba. Njegovi najpoznatiji futuristički pjesnici su V. V. Hlebnikov, D. D. Burliuk, V. V. Kamensky, A. Kruchenykh, V. V. Mayakovsky i drugi. Ego-futurizam I. Severyanina (pjesnik I. V. Lotarev, godine života - 1887-1941) bio je jedna od varijanti ovog trenda. Poznati sovjetski pjesnici B. L. Pasternak i N. N. Aseev započeli su svoj rad u grupi Centrifuge.

Sloboda poetskog govora

Ruski futuristi proklamovali su nezavisnost forme od sadržaja, njenu revoluciju, neograničenu slobodu poetskog govora. Oni su potpuno napustili književne tradicije. U manifestu prilično smjelog naslova "Šamar javnom ukusu", koji su objavili u istoimenoj zbirci 1912. godine, predstavnici ovog trenda pozvali su na izbacivanje priznatih autoriteta poput Dostojevskog, Puškina i Tolstoja. "Parobrod modernosti". A. Kruchenykh je branio pjesnikovo pravo da stvori svoj, "zamućeni" jezik, koji nema specifičanvrijednosti. U njegovim pjesmama govor je zaista zamijenjen nerazumljivim, besmislenim skupom riječi. Ali V. V. Kamensky (godine života - 1884-1961) i V. Hlebnikov (godine života - 1885-1922) su bili u stanju da izvedu veoma zanimljive eksperimente sa jezikom u svom radu, što je imalo plodan uticaj na rusku poeziju.

Vladimir Vladimirovič Majakovski

Čuveni pesnik Vladimir Vladimirovič Majakovski (1893-1930) takođe je bio futurist. Prve pesme su mu objavljene 1912. Vladimir Vladimirovič je u ovaj pravac donio svoju vlastitu temu, koja ga je od samog početka razlikovala od drugih predstavnika. Futurista Majakovski se aktivno zalagao za stvaranje nečeg novog u životu društva, a ne samo protiv raznih "smeća".

U vremenu koje je prethodilo revoluciji 1917. godine, pjesnik je bio revolucionarni romantičar koji je osuđivao takozvano kraljevstvo "debela", predviđao je predstojeću revolucionarnu oluju. Negirajući čitav sistem kapitalističkih odnosa, proklamovao je humanističku vjeru u čovjeka u pjesmama kao što su "Frula-kičma", "Oblak u pantalonama", "Čovjek", "Rat i mir". Temu pjesme "Oblak u pantalonama" objavljene 1915. (samo u skraćenom obliku cenzurom) sam pjesnik je kasnije definirao kao 4 vapaja "Dolje!": Dolje ljubav, umjetnost, sistem i religija. Bio je jedan od prvih ruskih pesnika koji je u svojim pesmama pokazao svu istinu novog društva.

Nihilizam

U godinama prije revolucije bilo ih je u ruskoj poezijisvijetle ličnosti, koje je bilo teško pripisati određenom književnom pokretu. To su M. I. Cvetaeva (1892-1941) i M. A. Voloshin (1877-1932). Nakon 1910. godine pojavio se još jedan novi trend - futurizam, koji se suprotstavljao cjelokupnoj književnosti, ne samo prošlosti, već i sadašnjosti. Ušao je u svijet sa željom da sruši sve ideale. Nihilizam je vidljiv i u vanjskom dizajnu zbirki pjesnika, koje su objavljene na poleđini tapeta ili na omotnom papiru, kao iu njihovim naslovima - "Mrtvi mjesec", "Kobilje mlijeko" i drugim tipičnim pjesmama futuristi.

Šamar javnom ukusu

Deklaracija je štampana u prvoj zbirci "Šamar javnom ukusu" objavljenoj 1912. godine. Potpisali su ga poznati pjesnici futuristi. Bili su to Andrej Kručenih, David Burljuk, Vladimir Majakovski i Velimir Hlebnikov. U njemu su potvrdili svoje ekskluzivno pravo da budu glasnogovornici svoje ere. Pesnici negirani kao ideali Dostojevski, Puškin, Tolstoj, ali u isto vreme Balmont, njegov "parfimisani blud", Andrejev sa njegovom "prljavom sluzi", Maksim Gorki, Aleksandar Blok, Aleksandar Kuprin i drugi.

Odbacujući sve, manifest futurista uspostavio je "munje" samovrijedne riječi. Ne pokušavajući, za razliku od Vladimira Vladimiroviča Majakovskog, da sruše postojeći društveni sistem, samo su hteli da obnove njegove oblike. U ruskoj verziji, slogan "Rat je jedina higijena svijeta", koji se smatrao osnovom talijanskefuturizam, bio je oslabljen, međutim, prema Valeriju Brjusovu, ova ideologija se i dalje "pojavila između redova".

Prema Vadimu Šeršenjeviču, futuristi Srebrnog doba su prvi put podigli formu na odgovarajuću visinu, dajući joj značaj glavnog, samociljajućeg elementa dela. Oni su kategorički odbacili pjesme koje su napisane samo radi ideje. Stoga su se pojavila mnoga formalno deklarirana načela.

Novi jezik

Velimir Khlebnikov, još jedan teoretičar futurista, proglasio je novi "zamućeni" jezik budućim jezikom svijeta. U njemu riječ gubi svoje semantičko značenje, umjesto toga dobiva subjektivnu konotaciju. Dakle, samoglasnici su shvaćeni kao prostor i vrijeme (priroda težnje), suglasnici - zvuk, boja, miris. U nastojanju da proširi jezičke granice, on predlaže stvaranje riječi prema korijenskom obilježju (korijeni: šarm …, chur … - "očaravamo i izbjegavamo").

Futuristi su se suprotstavili estetizmu simbolističke i posebno akmeističke poezije podvučenom deestetizacijom. Na primjer, "poezija je izlizana djevojka" Davida Burliuka. Valerij Brjusov je u svojoj recenziji „Godina ruske poezije“(1914) primetio, napominjući svesnu grubost pesama futurista, da nije dovoljno grditi sve što je izvan sopstvenog kruga da bi se pronašlo nešto novo. On je istakao da su sve navodne inovacije ovih pjesnika imaginarne. Susrećemo ih u poeziji 18. veka, kod Vergilija i Puškina, a teoriju zvukova-boja je predložio Theophile Gauthier.

Poteškoćeodnosi

Zanimljivo je da, uz svo poricanje u umjetnosti, futuristi Srebrnog doba još uvijek osjećaju kontinuitet simbolizma. Dakle, Aleksandar Blok, koji je gledao rad Igora Severjanjina, sa zabrinutošću kaže da mu nedostaje tema, a u članku iz 1915. Valerij Brjusov napominje da nesposobnost razmišljanja i nedostatak znanja omalovažavaju njegovu poeziju. On zamjera Severjaninu vulgarnost, neukus, a posebno kritikuje njegove pjesme o ratu.

Još daleke 1912. Aleksandar Blok je rekao da se plaši da modernisti nemaju jezgro. Ubrzo su pojmovi "futurist" i "huligan" postali sinonimi za umjerenu javnost tih godina. Štampa je nestrpljivo pratila "podvige" stvaralaca nove umetnosti. Zahvaljujući tome, postali su poznati široj populaciji, privukli veliku pažnju. Povijest ovog trenda u Rusiji je složen odnos između predstavnika četiri glavne grupe, od kojih je svaka vjerovala da je ona ta koja izražava "pravi" futurizam, i žestoko se raspravljala s drugima, osporavajući glavnu ulogu. Ova borba se odvijala u tokovima međusobne kritike, što je povećalo njihovu izolaciju i neprijateljstvo. Ali ponekad su se članovi različitih grupa selili iz jedne u drugu ili prilazili.