Kratka istorija jazza

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-17 05:29

Jazz je vrsta muzičke umjetnosti koja je nastala kao rezultat sinteze afričke i evropske kulture uz učešće afroameričkog folklora. Ritam i improvizacija su pozajmljeni iz afričke muzike, harmonija iz evropske muzike.

Opće informacije o poreklu formiranja

Istorija džeza počinje 1910. godine u SAD. Brzo se proširio svijetom. Tokom dvadesetog veka, ovaj pravac u muzici pretrpeo je niz promena. Ako ukratko govorimo o istoriji nastanka džeza, treba napomenuti da je u procesu formiranja prošlo nekoliko faza razvoja. 1930-ih i 1940-ih bio je pod velikim utjecajem swing i be-bop pokreta. Nakon 1950. na džez se počelo gledati kao na muzički žanr koji uključuje sve stilove koje je kao rezultat razvio.

Jazz je sada zauzeo svoje mjesto u sferi visoke umjetnosti. Smatra se prilično prestižnim, utičući na razvoj svjetske muzičke kulture.

Historija džeza

Ovaj pravac je nastao u SAD-u kao rezultat spajanja nekoliko muzičkih kultura. Istorija nastanka džeza počinje uSjevernu Ameriku, od koje su većinu naseljavali engleski i francuski protestanti. Religiozni misionari su nastojali da preobrate crnce u njihovu vjeru, brinući o spasenju njihovih duša.

Rezultat sinteze kultura je pojava spirituala i bluesa.

Afričku muziku karakteriše improvizacija, poliritam, polimetrija i linearnost. Ogromna uloga ovdje je pripisana ritmičkom početku. Vrijednost melodije i harmonije nije toliko značajna. To se objašnjava činjenicom da muzika među Afrikancima ima primijenjenu vrijednost. Prati radnu aktivnost, rituale. Afrička muzika nije nezavisna i povezana je sa pokretom, plesom, recitacijom. Njegova intonacija je prilično slobodna, jer zavisi od emotivnog stanja izvođača.

Od evropske muzike, racionalnije, jazz je obogaćen modalnim dur-mol sistemom, melodijskim konstrukcijama, harmonijom.

Proces kombinovanja kultura započeo je u osamnaestom veku i doveo do pojave džeza u dvadesetom veku.

Školski period u New Orleansu

U istoriji džeza, smatra se da je prvi instrumentalni stil nastao u Nju Orleansu (Luizijana). Prvi put se ova muzika pojavila u izvođenju uličnih duvačkih orkestara, veoma popularnih u to vreme. Od velikog značaja u istoriji nastanka džeza u ovom lučkom gradu bio je Storyville - gradsko područje posebno izdvojeno za prostore za zabavu. Tu se, među kreolskim muzičarima, koji su imali crno-francusko porijeklo, rodio džez. Znali su lakoklasične muzike, školovali se, savladali evropsku tehniku sviranja, svirali na evropskim instrumentima, čitali note. Njihov visok nivo izvođenja i vaspitanje na evropskoj tradiciji obogatili su rani džez elementima koji nisu bili podložni afričkim uticajima.

Klavir je takođe bio uobičajen instrument u ustanovama Storyvillea. Ovdje je uglavnom zvučala improvizacija, a instrument se više koristio kao udaraljke.

Primjer ranog stila New Orleansa je orkestar Buddyja Boldena (kornet), koji je postojao od 1895-1907. Muzika ovog orkestra zasnovana je na kolektivnoj improvizaciji polifone strukture. U početku je ritam ranih džez kompozicija iz New Orleansa bio marširajući, jer porijeklo bendova potiče od vojnih bendova. Vremenom su sekundarni instrumenti uklonjeni iz standardnog sastava limenih orkestara. Takvi ansambli često su organizovali takmičenja. U njima su učestvovali i sastavi "bijelih", koji su se odlikovali tehničkom igrom, ali su bili manje emotivni.

Bilo je puno bendova u New Orleansu koji su svirali marš, blues, ragtime, itd.

Uporedo sa crnačkim orkestrima pojavili su se i orkestri sastavljeni od bijelih muzičara. U početku su izvodili istu muziku, ali su se zvali "Dixielands". Kasnije su ove kompozicije koristile više elemenata evropske tehnologije, menjaju način proizvodnje zvuka.

Partneri

Orkestri New Orleansa odigrali su određenu ulogu u istoriji nastanka džeza,koji je radio na parobrodima koji su plovili rijekom Misisipi. Za putnike koji su putovali na parobrodima, jedna od najatraktivnijih zabava bila je nastup ovakvih orkestara. Izvodili su zabavnu plesnu muziku. Za izvođače je obavezan uslov bio poznavanje muzičke pismenosti i sposobnost čitanja nota sa lista. Stoga su ove kompozicije imale prilično visok profesionalni nivo. U takvom orkestru je svoju karijeru započela džez pijanistkinja Lil Hardin, koja je kasnije postala supruga Louisa Armstronga.

Na stanicama na kojima su se brodovi zaustavljali, orkestri su organizovali koncerte za lokalno stanovništvo.

Neki od bendova ostali su u gradovima duž rijeka Mississippi i Missouri ili daleko od njih. Jedan takav grad je bio Čikago, gde su se crnci osećali prijatnije nego u Južnoj Americi.

Big bend

Početkom 20-ih godina 20. veka u istoriji džez muzike formira se jedan oblik big benda, koji je ostao aktuelan do kraja 40-ih. Izvođači takvih orkestara svirali su naučene uloge. Orkestracija je poprimila vedar zvuk bogatih džez harmonija koje su izvodili limeni i drveni duvački instrumenti. Najpoznatiji džez orkestri bili su orkestri Djuka Elingtona, Glena Milera, Benija Gudmana, Kaunta Bejsija, Džimija Lunsforda. Snimili su originalne hitove swing melodija, koje su postale izvor strasti za swingom u širokom krugu slušatelja. Na "bitkama orkestara" koje su se tada održavale, big bend solo improvizatoridoveo publiku u histeriju.

Nakon 50-ih godina, kada je popularnost velikih bendova opala, nekoliko decenija poznati orkestri su nastavili sa turnejama i snimanjem ploča. Muzika koju su svirali se menjala pod uticajem novih pravaca. Danas je big bend standard jazz obrazovanja.

Chicago Jazz

1917. Sjedinjene Države ulaze u Prvi svjetski rat. U tom smislu, New Orleans je proglašen gradom od strateškog značaja. Zatvorila je sve zabavne prostore u kojima je radio veliki broj muzičara. Ostavši nezaposleni, masovno su migrirali na sjever, u Čikago. Tokom ovog perioda, tu su svi najbolji muzičari iz New Orleansa i drugih gradova. Jedan od najsjajnijih izvođača bio je Joe Oliver, koji je postao poznat u New Orleansu. Tokom čikaškog perioda, u njegovom bendu su bili poznati muzičari: Louis Armstrong (drugi kornet), Johnny Dodds (klarinet), njegov brat "Babby" Dodds (bubnjevi), mladi i obrazovani pijanista iz Čikaga Lil Hardin. Ovaj orkestar je svirao improvizacijski New Orleans Jazz pune teksture.

Analizirajući istoriju razvoja džeza, treba napomenuti da se u čikaškom periodu zvuk orkestara stilski menjao. Neki alati se zamjenjuju. Izvedbe koje postanu mirne mogu dozvoliti upotrebu klavira. Pijanisti su postali obavezni članovi bendova. Umjesto duvačkog basa koristi se kontrabas, umjesto bendža gitara, umjestokornet - truba. Došlo je i do promjena u grupi bubnjeva. Bubnjar sada svira na bubnjevima, gdje njegove mogućnosti postaju šire.

U isto vrijeme, saksofon se počeo koristiti u orkestrima.

Istorija džeza u Čikagu obogaćena je novim imenima mladih izvođača, muzički obrazovanih, sposobnih da čitaju sa lista i prave aranžmane. Ovi muzičari (pretežno bijeli) nisu poznavali pravi zvuk džeza iz New Orleansa, ali su ga naučili od crnih izvođača koji su migrirali u Čikago. Muzička omladina ih je oponašala, ali kako to nije uvijek išlo, nastao je novi stil.

Tokom ovog perioda, veština Louisa Armstronga dostigla je vrhunac, označivši uzor čikaškom džezu i obezbedivši ulogu soliste najviše klase.

Bluz je ponovo rođen u Čikagu, donoseći nove izvođače napred.

Džez se stapa sa binom, tako da vokalisti počinju da dolaze do izražaja. Oni stvaraju vlastite orkestarske kompozicije za džez pratnju.

Period Čikaga karakteriše stvaranje novog stila u kojem pevaju džez instrumentalisti. Louis Armstrong je jedan od predstavnika ovog stila.

Ljuljaška

U istoriji stvaranja džeza, termin "swing" se koristi u dva značenja. Prvo, swing je izražajno sredstvo u ovoj muzici. Odlikuje se nestabilnim ritmičkim pulsiranjem, što stvara iluziju ubrzanja tempa. S tim u vezi, stiče se utisak da muzika ima veliku unutrašnju energiju. Izvođači islušaoce spaja zajedničko psihofizičko stanje. Ovaj efekat se postiže upotrebom ritmičkih, fraznih, artikulacionih i tembarskih tehnika. Svaki džez muzičar nastoji da razvije svoj originalni način sviranja muzike. Isto važi i za ansamble i orkestre.

Drugo, ovo je jedan od stilova orkestarskog džeza koji se pojavio kasnih 20-ih godina dvadesetog veka.

Karakteristična karakteristika swing stila je solo improvizacija na pozadini prilično složene pratnje. U ovom stilu bi mogli raditi muzičari sa dobrom tehnikom, poznavanjem harmonije i vladanjem tehnikama muzičkog razvoja. Za takvo muziciranje obezbjeđivani su veliki ansambli orkestara ili big bendova, koji su postali popularni 30-ih godina. Standardni sastav orkestra tradicionalno je uključivao 10-20 muzičara. Od toga - od 3 do 5 lula, isto toliko trombona, saksofonska grupa, koja je uključivala klarinet, kao i ritam sekcija koju su činili klavir, gudački bas, gitara i udaraljke.

Bebop

Sredinom 40-ih godina dvadesetog veka formiran je novi džez stil, čija je pojava označila početak istorije modernog džeza. Ovaj stil je nastao kao opozicija swingu. Imao je veoma brz tempo, koji su uveli Dizzy Gillespie i Charlie Parker. Ovo je urađeno sa konkretnim ciljem - ograničiti krug izvođača samo na profesionalce.

Muzičari su koristili potpuno nove ritmičke obrasce i melodijske okrete. Harmonični jezik je postao složeniji. Ritmička osnova sa velikog bubnja (u zamahu) prešla je na činele. Svaka plesna sposobnost je potpuno nestala u muzici.

U istoriji jazz stilova, bibop je prvi napustio sferu popularne muzike ka eksperimentalnom stvaralaštvu, u sferu umetnosti u njenom "čistom" obliku. To se dogodilo zbog interesovanja predstavnika ovog stila za akademizam.

Boperi su bili nečuveni izgledom i držanjem, naglašavajući tako svoju individualnost.

Bebop muziku izvodili su mali ansambli. U prvom planu je solista sa svojim individualnim stilom, virtuoznom tehnikom, kreativnim razmišljanjem, majstorstvom slobodne improvizacije.

U poređenju sa swingom, ovaj pravac je bio više umetnički, intelektualni, ali manje masivan. Bilo je antikomercijalno. Ipak, bibop se počeo brzo širiti, imao je svoju široku publiku slušalaca.

Jazz Territory

U istoriji džeza potrebno je istaći stalno interesovanje muzičara i slušalaca iz celog sveta, bez obzira u kojoj zemlji žive. To je zbog činjenice da su džez umjetnici kao što su Dizzy Gillespie, Dave Brubeck, Duke Ellington i mnogi drugi gradili svoje kompozicije na sintezi različitih muzičkih kultura. Ova činjenica sugerira da je džez muzika koja se razumije u cijelom svijetu.

Danas, istorija džeza ima svoj nastavak, jer je potencijal za razvoj ove muzike prilično velik.

Džez muzika u SSSR-u i Rusiji

Zbog činjenice da je džez u SSSR-u smatran manifestacijom buržoaske kulture, vlasti su ga kritikovale i zabranile.

Ali 1. oktobar 1922. godine obilježio je koncert prvog profesionalnog džez orkestra u SSSR-u. Ovaj orkestar je izveo moderne plesove Charlestona i Foxtrota.

Istorija ruskog džeza uključuje imena talentovanih muzičara: pijaniste i kompozitora, kao i šefa prvog džez orkestra Aleksandra Tsfasmana, pevača Leonida Utjosova i trubača Y. Skomorovskog.

Posle 50-ih godina, mnogi veliki i mali jazz sastavi započeli su aktivno stvaralaštvo, među kojima je i jazz orkestar Olega Lundstrema, koji je opstao do danas.

Trenutno je Moskva svake godine domaćin džez festivala koji okuplja svjetski poznate džez bendove i solo umjetnike.