Krymova Natalya Anatolyevna: biografija, karijera, porodica

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-17 05:29

Krymova Natalya Anatolyevna je legendarna ličnost u pozorišnom svijetu. Ona je, upijajući klice humanizma i društvene istine 60-ih, spojila na jedinstven način sa dubokim profesionalizmom. Oleg Efremov je divno rekao o ovom stanju duha:

Šezdesete… „Šezdesete“… Bilo je to vrijeme koje je pomoglo da se postane čovjek. Ko je imao sposobnost da postane čovek, postao je. Činilo bi se jednostavno do naivnosti, ali u isto vrijeme istinito. Ono što je važno nije "prodavnica", ne upitnik, već ljudske osobine.

Natalya Anatolyevna iskreno je vjerovala u razvoj psihološke prirode pozorišta, shvatila je potrebu da se ono zasiti sa sve više i više novih oblika. Svoje stavove je iznosila u člancima i knjigama. Bila je tražena kritičarka. Ljudi kreativnosti od njenih članaka su uvijek očekivali, a gledište je uzeto u obzir.

O tom znalcupozorište Natalija Krimova - žena Efrosa, glumca i režisera, svi su znali. Međutim, njena karijera je stvar njenog ličnog truda, talenta i integriteta. U velikoj mjeri, zahvaljujući njoj, dogodili su se dramaturzi Arbuzov, Rozov, Volodin, jer su neprofesionalni napadi na njih smrvljeni u prah nakon njene Riječi. Suština njenih članaka i govora bila je da sa scenskih majstora skine zašećereni službeni sjaj, neophodan umetnosti, da ih prikaže u svoj njihovoj dubini i originalnosti. Krimova je primijetila pozitivne klice pozorišnog razvoja i pobrinula se za njih. U velikoj meri, zahvaljujući njoj, objavljena je metodička literatura toliko potrebna glumcima: dvotomni M. Čehov, knjige M. Knebela, A. Popova.

Bila je poštovana. Ona je, ne spuštajući ljestvicu profesionalizma, imala rijetku hrabrost da uvijek govori istinu, nikad se ne povinujući situaciji na tržištu.

Djetinjstvo. Omladina

Biografija Natalije Krimove obično se razvijala, kao i većina sovjetskih građana: rođenje, djetinjstvo, škola, fakultet. Rođena je 12. marta 1930. godine u Moskvi. Živjela je sa roditeljima u Leontjevskoj ulici. Inače, stanovi Stanislavskog bili su u blizini. Mala Nataša se sjetila njegove šetnje, osmijeha, riječi dobrodošlice upućene djeci.

Djevojčini roditelji bili su daleko od pozorišnog svijeta. O njima se u bilješkama Natalije Anatoljevne može naći sljedeće: „… Moja majka je bila komesar Gvozdenog puka, komunista sa „predoktobarskim iskustvom“. O svom ocu, uvijek sam pisao u upitnicima "partijski radnik" - radio je u Čeki pod Dzeržinskim, a zatim je bio glavnisve vrste "tajnih odjela". Otac je napustio našu kuću baš u godini kada se Tolja pojavio sa nama…”

Od detinjstva je bila duhovno ispunjena pesmama Vladimira Majakovskog i smatrala je pozorište nečim izuzetnim Natalia Krymova. Njena biografija svedoči o svjesnom izboru profesije: diplomirala je na pozorišnom odsjeku Instituta Lunacharsky (kurs Pavla Markova), a potom i na postdiplomskom studiju na GITIS-u.

Ljubav

Natalia Krymova je bila veoma spektakularna dama, fotogenična i ekspresivna celog svog života. O tome uvjerljivo svjedoče njene fotografije. Nesumnjivo, glumački dar najvišeg standarda poigrao se bojama u kojima je sve stvarno, a ne lažno. Pogledajte njene slike. U različitim godinama - duboko lice, blistave oči.

Pozorište se djevojci činilo cijelim svijetom, osjetila ga je i razumjela. Mlada kritičarka Krimova napisala je svoje prvo pozorišno delo prema drami Virta, koju je predstavilo prestoničko pozorište saobraćaja. Ovdje je vidjela Anatolija Efrosa u ulozi Malvolia u Shakespeareovoj komediji Dvanaesta noć.

Krymova sama piše sljedeće o ovoj svijetloj stranici svog života:

…Susret sa Malvoliom odlučio je sve u mom životu – zaljubila sam se u Tolju. Kako je igrao Malvolia? Ovaj nastup me je potpuno zadivio i zaprepastio. Smijati se i plakati u isto vrijeme.

Da li bi se Anatolij Efros, zauzvrat, mogao ne zaljubiti u nju? Vjerovatno ne.

osobine ličnosti

Čega milioni gledalaca autoričinog ciklusa o pozorištu pamte po njenom izgledu? Njena karakteristikabrendirane šiške sa sijedom kosom, upadljivim uvidom i, naravno, elegantnim srebrnim prstenom.

Nije zvučala kao kritičarka, više kao glumica stare škole sa sporim, očaravajućim glasom koji nije bio vulgariziran promjenjivim emocijama. Ovo je bilo zadato: režiseri i glumci prihvatili su njeno mišljenje kao konačno, kao odluku arbitražnog pozorišnog suda u jednom licu.

Mala žena nije imala hrabrosti. Upravo je ona prva stvorila pozorišnu predstavu u znak sjećanja na osramoćenog velikog ruskog glumca Vladimira Semenoviča Vysotskog. Suprotno stidljivo birokratskom “postoji mišljenje”, suprotno zvaničnoj propagandi, suprotno ljudskom nerazumijevanju uloge te osobe u kulturi.

Želeo sam da slušam njen govor bez prestanka. Istovremeno, Natalija Anatoljevna, kao što to rade prave glumice, nikada nije koristila gestove. Elokventnije nego što su bile prigodne pauze, ponekad - izražajna tišina, i, naravno, tačna i odgovarajuća fiksacija pogleda. Bila je najuticajniji pozorišni kritičar svog vremena.

Rad u časopisu "Teatr". Zvjezdane godine kritike

Krymova prva publikacija pojavila se u časopisu Theatre 1956. godine. Bila je to analiza glumca Provatorova u ulozi Jalila.

Dve godine kasnije, Natalia Krymova, pozorišna kritičarka prihvaćena i shvaćena od strane kreativne zajednice, postala je književna saradnica, a potom i urednica ove publikacije. Glavni urednik časopisa, poznati dramaturg i scenarista Nikolaj Fedorovič Pogodin, cijenio jenjeno viđenje dramaturgije dela. Natalia je radila kao šefica odjela za kritiku. Njen rad u ovoj publikaciji postao je zvjezdane godine priznanja i autoriteta u pozorišnom svijetu.

"Teatar" je bila prava zajednica talenata, u njoj su radile ličnosti poput Solovjeva, Turovskaja, Krimova, Svobodin. Zbog nepristrasnih stavova i pridržavanja klasičnih pozorišnih kanona, ova publikacija u Sovjetskom Savezu smatrana je "bastionom poludisidentske umjetničke kritike". Zapravo, ideolog neoliberalnog pokreta bila je Natalija Krimova. Činilo se da gotovo fizički osjeća pozorište, uhvativši i najmanju neistinu.

Početkom 70-ih, odlukom odozgo, Teatar je zatvoren.

TV i radio voditelj

Dobijajući široko priznanje i autoritet u pozorišnom svetu, od 1972. Krimova Natalija Anatoljevna vodi specijalizovane televizijske i radio programe o pozorišnim temama. Stvorila je seriju televizijskih emisija "Gospodari ekrana" visoko cijenjenih od publike i glumaca, koji govori o poznatim glumcima i rediteljima. Zaplet svakog takvog transfera bio je neobičan i jedinstven. Glas kritičarke upućen publici pomogao im je da uhvate jedinstvenu ljepotu igre, natjerao ih da se dive manifestacijama pravog talenta i da se s poštovanjem odnose prema tajnama pozorišta.

Kako je uspjela sve? Uprkos značajnom komunikativnom opterećenju, njeni pozorišni članci su se i dalje redovno pojavljivali u almanasima, zbornicima i časopisima.

Profesore

Natalia Krymova radi od 1989. godineprofesorica na svojoj alma mater (Institut Lunacharsky, kasnije preimenovan u GITIS, što joj je dalo više pozorišno obrazovanje). Izdala je dva kursa. Njeni studenti pamte široku erudiciju profesorice koja nije imala potrebu da naglašava ključne tačke patosom, književnim trikovima, pojednostavljujućim generalizacijama.

Sve ovo nije bilo potrebno nekome ko je uz pomoć posebno izbijeljenog glasa uspio predstaviti takav fenomen kao što je umjetnost igre širokoj publici. Učila je svoje učenike da vole pozorište bez imalo snobizma, ne slijepo i nepromišljeno, već, naprotiv, hvatajući sve njegove nijanse, da vole sa zahtjevnošću i integritetom, a ako je potrebno, pokazujući krutost.

Moscow Observer magazin

Od 1990. do 1998. Krimova je radila kao urednica za Moscow Observer. Časopis je dobio ime po istorijskoj i književnoj publikaciji glavnog grada, koja je izlazila dva puta mjesečno od 1835. do 1839. godine.

Međutim, za razliku od prethodnog, sovjetsko izdanje imalo je izražen profesionalni pozorišni karakter. Časopis je odigrao pozitivnu ulogu u održavanju pozorišne tradicije u tranzicionom stanju.

Knjige

Radovi Natalije Krimove objavljeni su u trotomnoj zbirci. Sve tri knjige objedinjuje naslov „Imena. Priče o ljudima iz pozorišta. Predmet sagledavanja cjelokupnog rada ovog kritičara bili su upravo ljudi koji su svoju snagu, intelekt, svijest u potpunosti posvetili razumijevanju umjetnosti Melpomene i Talije. Natalija Anatoljevna nikada nije bila običan statist na sceni. Demonstrirajući delikatan ukus i pridržavanje principa u kriterijumima ocenjivanja, ona je zapravo kreirala svetao udžbenik pun živih primera za ljude koji pokušavaju da shvate samu dušu, srž pozorišnog stvaralaštva.

Poznate su i njene knjige "Imena" i "Volite li pozorište?".

Recenzije kritika

Vrijedi napomenuti da kada čitate Krimove članke, shvatite: kritičar se u ovim djelima ne udaljava od pozorišta, on jednostavno živi, diše, ispunjen je njime.

Natalia Krymova je izrazila svoje stavove u laganom, ne dosadnom i zabavnom stilu. Njene knjige su dizajnirane ne samo za čitanje od strane stručnjaka i humanitaraca, već su od interesa i za obične ljude - ljubitelje pozorišta. Zbirka obuhvata 300 najsjajnijih djela književne kritike.

Porodica

Vjenčali su se 1953. za Efrosa, a sljedeće godine par je dobio sina Dmitrija, koji je kasnije postao pozorišni reditelj i umjetnik.

Izuzetno je rijetko u umjetnosti pronaći analog takve zajednice kreativnih ličnosti, kao što je više od trideset godina braka Natalije Krimske i Anatolija Efrosa. Da li su to Mstislav Rostropovich i Galina Vishnevskaya i Rodion Shchedrin i Maya Plisetskaya.

Mudra ljubavna žena čeličnog karaktera uredila je način života u svojoj porodici na način da je Anatolij Efros uvijek bio vođa. Supruga mu je stalno pomagala, okruživala kreatora pažnjom i razumijevanjem. „Tolja ima takav karakter“, rekla je, „rane koje su mu nanete nikada ne zarastaju. Savremenici su za ovaj par rekli da je njihova veza retkarazumijevanje, pomoć i saosjećanje.

Brakovi se sklapaju na nebu. Neki poštovaoci njihovog talenta vide harmoniju koja vlada u ovoj porodici, čak iu datumima odlaska ovih ljudi: Anatolij Efros je umro 13. januara, na Staru Novu godinu, a Natalija Krimskaja 1. januara, na Novu godinu.

Nagrade

Ukazom predsjednika Natalya Anatolyevna Krymova je 1997. godine dobila počasnu titulu zaslužnog radnika kulture Ruske Federacije. Zaista, ona je to više nego zaslužila. Međutim, kada se razmišlja o ovoj nagradi, može se postaviti niz razmatranja i pitanja.

Nažalost, država je cijenila njen doprinos pozorišnoj kritici samo pet godina prije njene smrti. Šta je zapravo ova nagrada? Izjava o činjenicama ili poticaj za kreativnost? Trebalo je biti nagrađeno! Uostalom, Natalya Krymova dugi niz godina, tridesetak godina, smatrana je vođom i tribunom pozorišne misli, potpuno lišena bilo kakvog snobizma i konjukture, što uopće nije uobičajeno. U pozorišnom svetu, Krimova nije bila funkcioner, ali je uživala pravu moć zahvaljujući Reči.

Nagrada treba da inspiriše čoveka kada je još pun snage, ali ne i kada je ozbiljno i potpuno bolestan. U svojim posljednjim godinama, Krimova nije ništa napisala. Ona, nevjerovatno cjelovita osoba, jednostavno je živjela u sećanju na svog preminulog i voljenog supruga Anatolija Efrosa.

Zaključak

U stara vremena, ako je pozorište znalo da je Krimova prisutna na predstavi, glumci nisu izlazili na scenu ravnodušno. Dali su sve od sebe, igrali punom snagom, a onda u strepnji čekali procjenu. Uostalom, za svaku kreativnu osobu važno je znatida li Božja iskra talenta zaista živi u njemu. Natalija Anatoljevna je, zahvaljujući svom neshvatljivom instinktu, vidjela njenu suštinu u svakoj igri, odvajala je laž od inspiracije, razlikovala kreativno izgaranje od mehaničkog ponavljanja naučenog napamet. Sada se možete opustiti: Krimova neće doći.

Nažalost, u naše vrijeme zaista nema dovoljno pozorišne kritike ovog nivoa. Cijelim svojim životom odgovarala je na pitanje da li je takav majstor tražen u društvu, Natalya Krymova. Pozorište je sada posebno nepovoljno, zaista pati od mnogih negativnih pojava: otpadništva od moralnih ideala, popustljivosti koju dopuštaju režiseri, snižavanja letvice estetskih i etičkih standarda.

Glumci i reditelji u potrazi za blagajnama ponekad zaborave da se prema svojoj profesiji treba odnositi sa strepnjom, da rezultat prave, prave kreativne aktivnosti uvijek treba biti stvaranje neke vrste nematerijalnog čuda zvanog umjetnost.