Poznata ruska glumica Komissarzhevskaya Vera Fedorovna: biografija, lični život, pozorišne uloge

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-17 05:29

Komissarževskaja Vera Fedorovna je izuzetna ruska glumica s prijelaza 19. u 20. vijek, čiji je rad imao značajan uticaj na razvoj pozorišne umjetnosti. Njen život je bio kratak, ali veoma bogat i vedar. Proučavanju ovog fenomena posvećene su mnoge knjige, članci i disertacije. Postoji pozorište nazvano po Komissarževskoj (Sankt Peterburg), inspirisala je pesnike da pišu poeziju, snimljen je film o njenoj sudbini. Ona ostaje značajan dio ruske umjetnosti čak i više od 100 godina nakon njene smrti.

Roditelji i rane godine

Komissarzhevskaya Vera Fedorovna rođena je 8. novembra 1864. godine u Sankt Peterburgu. Njena majka, Marija Nikolajevna, bila je ćerka komandanta Preobraženskog puka, a njen otac je bio poznati operski pevač Marijinskog teatra u Sankt Peterburgu. Studirao je u Italiji, a zatim se vratio u Rusiju. Verini roditeljioženio se tajno, to je bila velika priča u gradu. S vremenom se otac Marije Nikolajevne pomirio s tim. Par je skoro zaredom dobio tri ćerke. Vera i sestre su odrasle u umetničkoj atmosferi, u kući je bilo mnogo glumaca, umetnika, muzičara. Otac je bio prijatelj sa M. Musorgskim. Vera je često sudjelovala na kućnim nastupima i koncertima. Imala je dobar glas, a njen otac se nadao da će postati pevačica. Vera je promijenila nekoliko obrazovnih institucija, ali njena zavisnička priroda nije joj dopuštala da vrijedno uči. Njen otac ju je na kraju uzeo na školovanje kod kuće.

Sve se promijenilo kada je otac Marije Nikolajevne umro, kupila je imanje u blizini Vilne dobijenim nasljedstvom i dala svoju najstariju kćer Veru da studira na prestižnom Institutu plemenitih djevojaka. Suprug je ostao u Sankt Peterburgu, nastavio da peva i nije kasnio da započne novu romansu. Marija Nikolajevna je na sebe preuzela krivicu za razvod i, kako bi platila troškove, prodala imanje. Vodila je veoma siromašan život do kraja života. Verina majka je bila sigurna da su glavni cilj žene njen muž i djeca. Dakle, kada se njen brak raspao, bila je slomljena do kraja života.

Vocation

Komissarževskaja Vera Fedorovna je uvek bila bliža svom ocu, bili su srodne duše sa njim, ali kada su se njeni roditelji razdvojili, ostala je sa majkom, pošto se njen otac brzo ponovo oženio. Da bi izdržavala majku i sestre, Vera se morala udati i prihvatila je prijedlog grofa Vladimira Muravjova. Ali odmah je bilo jasno da je brak neuspešan. Muravijev je volio da pije, mogao je da podigne ruku na svoju ženu u uzavrelom stanju. ALItada je potpuno započeo aferu sa Verinom mlađom sestrom Nadeždom. Takva dvostruka izdaja začudila je buduću glumicu. Ona je, kao i njena majka, na sebe preuzela krivicu za razvod, pa čak i dospela u psihijatrijsku bolnicu. Upravo je ta patnja dovela do činjenice da se u njoj velikom snagom otkrio talenat dramske glumice. Doktori su je nagovarali da nađe neki posao da skrene misli. I počela je da uzima časove glume od glumca iz Aleksandrinke, Vladimira Davidova. U njoj je vidio veliki talenat i savjetovao joj da upiše pozorišnu školu. Ali život je imao svoj put.

Početak putovanja

Godine 1890. Verin otac je raskinuo sa svojom drugom ženom i njegove kćeri su se preselile da žive s njim. Vera mnogo svira gitaru, pomaže ocu sa učenicima. Jednog dana, student po imenu Stanislavski zamolio ju je da mu pomogne u nastupu u Lovačkoj kući, gde se glumica razbolela. Tako je Komissarzhevskaya Vera Fedorovna prvi put stupila na pravu pozorišnu scenu. U to vrijeme, doktori su ustanovili da ima hroničnu bolest grla, što je bio posljednji podsticaj za njenu odluku da postane glumica. Glumi Betsi u predstavi „Plodovi prosvetiteljstva“u „Društvu umetnosti i književnosti“u školi u kojoj je F. P. Komissarzhevsky. Sezona rada u ovom pozorištu pod dirigentskom palicom Stanislavskog postala je dobra škola i test za ambicioznu glumicu. Ubrzo je "Društvo" zbog finansijskih poteškoća prestalo sa izvođenjem predstava. Ali Komissarzhevskaya je već pronašla svoj put. Na predstavi ju je primijetio P. Kiselevsky - glumac, prijatelj njegovog oca. Pozvao ju je da igraPametne uloge u dvije predstave, sjajno se snašla sa zadatkom.

Novocherkassk

1893. godine, Vera je potpisala svoj prvi umetnički ugovor za rad u preduzeću N. Sinelnikova u Novočerkasku. Pomaganje Veri Kiselevsky visoko, ali usko procijenjeno sposobnosti glumice. Vjerovao je da je njena sudbina komedija. Osim toga, nije pravio velike planove za nju, jer je očekivao da će ona samo nakratko zamijeniti bolesnu glumicu. Rad u preduzeću je bio pakleno težak. U prvih pet mjeseci morala je odigrati 58 uloga. I to unatoč činjenici da nije imala iskustva, a svaka uloga zahtijevala je razradu i promišljanje. A Komissarzhevskaya je ipak uspjela učiti od svojih kolega, vodila je dnevnik zapažanja njihove igre, analizirala nastupe. Ponekad je morala da igra i po dve predstave dnevno, tokom noći je morala da savlada ulogu. Danju su bile probe, uveče - sviranje na sceni. Takav in-line rad nije dao slobodu za kreativnost i potragu za vlastitim metodom, već je dao vještinu sviranja na sceni, pomogao u sticanju iskustva. Uloge u to vrijeme dobijala je najbeznačajnije, isprazne vodvilje, koji su bili postavljeni i nisu podrazumijevali dubinu dramskih doživljaja. Ali Vera ih je shvatila ozbiljno, smatrajući svaku važnu lekciju. I sama joj je morala biti kostimograf, šminker, pa čak i režiser. Ali rad nije prošao nezapaženo, a kritike počinju da primećuju njenu igru, prvo u nekoliko reči, a zatim u celim paragrafima. Njen autoritet je rastao zajedno sa njenom veštinom.

Tokom godine, Komissarzhevskaya je uspjela malo razumjeti sebe, razradila trikove i počela razmišljati o više. Karijeru je započela prekasno, sa 29 godina, i počinje žuriti da se realizuje. U ovom trenutku ona čita mnogo ozbiljnih drama i sanja o pravoj kreativnosti. Entreprize je jako zavisilo od ukusa publike, a bili su vrlo nepretenciozni, kozaci nisu želeli ozbiljne refleksije iz pozorišta, već samo zabavu. Ali pozorište Sinelnikov, koje je u to vrijeme bilo najbolje u svojoj vrsti, ipak se ponekad odlučivalo za ozbiljne produkcije, na primjer, Jao od pameti i Plodovi prosvjetljenja.

Za godinu dana rada, glumica je uspela da se pokaže, ali to nije doprinelo ljubavi njenih kolega. Komunikacija s njom nije bila laka, jer je bila vrlo zahtjevna prema sebi i drugima. Sezona je završila, ali Komissarževskaja nije dobila očekivanu ponudu za produženje ugovora. Bolesni Medvedev se vratio u trupu, Kiselevski je uvideo da Vera ne želi da se zadovolji ulogama u vodvilju i izgubio je interesovanje za nju, scenske kolege su joj zavideli i nisu je razumeli. Sve je dovelo do činjenice da je Komissarževskaja morala da napusti Sineljnikovo preduzeće.

Obilasci

Sve glumice Ruskog carstva tog vremena sarađivale su s poduzećima kako bi održale svoju finansijsku situaciju. Stacionarnih pozorišta bilo je malo, uglavnom u velikim gradovima. Stoga je bilo dosta turnejskih trupa. Po odlasku iz Novočerkaska, Vera Komissarževskaja, na poziv Tifliskog umetničkog društva, odlazi sa njima na turneju. Ovdje je uspjela odigrati 12 uloga, međukoje komedije "Tomboy", "Money Aces" i druge. Kritičari i javnost su dobro prihvaćeni od strane glumice, čak i njen otac cijeni njenu igru. Uprkos uspjehu, ni sama Vera nije bila u potpunosti zadovoljna sobom, i dalje sanja o ozbiljnijem repertoaru. Takva sumnja u sebe spriječila je Komissarzhevskaya da pronađe dobar angažman. Nakon turneje u Tiflisu, vraća se u Moskvu u nadi da će naći posao, ali se plaši da ode u agenciju i tužno vidi kako se trupe pune i odlaze, a ona ostaje bez posla. Neočekivano, koleginica iz Tiflisa je poziva da učestvuje na turneji u Ozerki i Oranienbaumu. Ovaj poduhvat odlikovao se ozbiljnijim repertoarom, što se Veri jako svidjelo. Ovdje je uspjela odigrati 14 novih uloga u 3 mjeseca u predstavama kao što su "Izdaja i ljubav" F. Schillera, "Vasilisa Melentyeva" A. N. Ostrovskog, "Stepski Bogatir" I. A. Salova.

Njen uspeh je bio veoma primetan, što je potvrdilo poziv da radi u Aleksandrinskom teatru. Ali ona je, opet uplašena svojim neiskustvom, odlučila da prihvati poziv Nezlobinovog preduzeća u Vilni. Publika i repertoar ove trupe bili su mnogo ozbiljniji od svih prethodnih u kojima je radila Komissarzhevskaya. Ovdje je 2 godine odigrala 60 uloga, među kojima je već bilo nesumnjivih uspjeha: Larisa u A. N. Ostrovski, Sofija u "Teško od pameti" A. Gribojedova, Luiz u "Prevari i ljubavi" Šilera. Ovdje njenu igru cijene Nemirovich-Danchenko, Kachalov, Brushtein. U Nezlobinu, Komissarzhevskaya ju je u potpunosti razvila i pokazaladramski talenat, koji su joj do tada poricali neki kritičari i njena inovativnost. Ali stvarno joj nedostaje dobar direktor koji bi mogao upravljati njenom igrom.

Pozorište Aleksandrinski

Godine 1896., i sama je počela da se buni oko ulaska na scenu Aleksandrinskog teatra. Uloga moliteljice joj se nije previše dopala, morala je da brine i razmišlja o predstavi za svoj debi. Sve to za 32-godišnju glumicu više nije bilo lako. Ali uspješno je odigrala svoju debitantsku predstavu "Borba leptira" i bila je visoko cijenjena od strane kritičara. Glumica je na pozorišnu scenu donela novi stil, izgrađen na unutrašnjem iskustvu. Šest godina u Aleksandrinki, Komissarževskaja je igrala svoje najbolje uloge, zbog čega je postala slavna ličnost i ponos ruskog pozorišta: ovo je Larisa u Mirazu, Nina Zarečnaja u Galebu, Dezdemona u Otelu, Marika u Svetlosti Ivanove noći, Margarita u "Faustu". Predstavu "Galeb" Čehov je veoma cenio, koji je do kraja svojih dana verovao da je to najbolje oličenje njegove autorske namere. Dugo se dopisivao s glumicom, zajedno su razgovarali o razvoju psihološkog ruskog pozorišta. Predstava "Galeb" nije bila prihvaćena od strane javnosti i kritika, ovaj neuspjeh je bio veliki udarac za dramaturga i glumicu.

U pozorištu je Vera našla kolegu - režisera E. P. Karpov, sa kojim nisu bili istomišljenici, ali su se zajedno probili na novu scenu, zajedno su tražili prave puteve. Zahvaljujući ovoj saradnji, glumica je shvatila koliko je velika uloga režisera u sudbini glumaca. U ovoj saradnji, Vera je uspela da razume svoje poglede na umetnost, štonavela je da pronađe novi put.

Traženje novog pozorišta

Glumica je strastveno maštala o novom pozorištu, jednom je bila zaražena ovom idejom Stanislavskog i njegovala je san o sopstvenom pozorištu u kojem bi se mogla u potpunosti ostvariti. Aleksandrinski teatar mu je nametnuo previše ograničenja, imao je svoju konzervativnu politiku. U njenim pismima i dnevnicima stalno se nameće tema putovanja, potrage za novim pozorištem. Glumačko pozorište Komissarzhevskaya izgrađeno je na psihologizmu, a u Aleksandrinki su joj potrebne uglavnom vanjske manifestacije, bez uranjanja u dubine duše lika. Osjeća da gubi vrijeme, da je rad na carskoj pozornici nikuda ne vodi. Stoga 1902. odlučuje napustiti Aleksandrinku. Ona nema novca za sopstveno pozorište, pa mora da ide na duge turneje, putuje gotovo po celoj zemlji, radi u J alti, Kijevu, Sibiru, Harkovu. Ali repertoar je bio slab, režija je bila nekvalitetna. Trebao joj je vlastiti direktor, a našla ga je u liku V. E. Meyerhold.

Sopstveno pozorište

Dramsko pozorište Komissarzhevskaya zvanično se pojavilo 1904. godine, za koje ona iznajmljuje zgradu. Ali nedostatak novca tjera je da odmah krene na turneju i 2 godine putuje po zemlji, zarađuje i igra u drugorazrednim predstavama za potrebe javnosti. Uz herojske napore i pomoć istomišljenika, prikupljen je iznos od 70 hiljada rubalja, a Komissarzhevskaya konačno počinje stvarati stacionarno, repertoarno pozorište u Sankt Peterburgu. Njen cilj- nova umjetnička ideologija, "pozorište duše", za to joj je bio potreban poseban repertoar i trupa. Komissarževskaja čita ogroman broj modernih drama, za svoje pozorište bira Ibsena, Čehova, Gorkog. Pozorište čini trupa istomišljenika koji su željni da pokažu svijetu novi pogled na pozorišnu umjetnost. Godine 1906. Meyrehold pristaje da radi u pozorištu, postavlja 13 predstava, među kojima su inovativne verzije drama "Hedda Gabler", "Balaganchik", "Čovjekov život". Ali odnos između glumice i reditelja je vrlo težak, što, u kombinaciji s neuspjesima predstava, dovodi do prekida. Dramsko pozorište Komissarzhevskaya je dvosmisleno prihvaćeno od strane javnosti, ovdje se događaju pravi skandali. Ali to je bio prirodni rezultat revolucionarnih akcija trupe. Radeći u svom pozorištu, Vera je morala da se nosi sa nerazumevanjem, izdajom, neuspesima, ali i sa ogromnim uspehom.

Najbolje uloge

Vera Fedorovna Komissarževskaja, čije su uloge još uvijek primjeri psihološke škole, igrala je mnoge briljantne, inovativne likove u svom vrhuncu. Njen stil igre bio je izuzetno prikladan za oličenje Čehovljevih heroina. Tako su njene Sonja iz "Ujka Vanje", Saša iz "Ivanova" i Nina Zarečnaja iz "Galeba" bile suptilno osećajne, borbene prirode. Komissarževskaja je razumela nameru autora, osetila njegovu umetničku nameru. I uprkos činjenici da mnogi gledaoci nisu prihvatili takvu interpretaciju, sam dramaturg je smatrao da je njena interpretacija najbolja.

Takođe među izvanrednim ulogamaKomissarževskaja se pripisuje Larisi iz "Miraza" A. Ostrovskog, Nataši Bobrov iz "Čarobne priče" I. Potapenka, Nori u "Kući za lutke" G. Ibsena, Varvari u "Ljetnicima" Gorkog. U svakoj slici pronašla je vlastitu interpretaciju, bila je u stanju razaznati zrno uloge i prenijeti najdublja osjećanja lika.

Razočaranje u pozorištu

1908. godine, Dramsko pozorište, već poznato kao Komissarževskaja pozorište (Sankt Peterburg), pravi turneju po Sjedinjenim Državama, gde Vera dobija izuzetno pohvalne kritike. Nazivaju je jednom od najvećih glumica 20. veka. Ali i sama Komissarževskaja je gorko razočarana svojim pozorištem. Rad sa simbolistom Meyerholdom ubio je iskru u glumici, nije smatrala da je njen talenat tražen. Vera vidi da se ono što je zamišljeno gotovo nikada ne ostvaruje u predstavama, da se glumci i reditelji ne razumeju, pogrešno tumače izražajne ideje novog pozorišta. Čini se da je svaki novi nastup Komissarževske promašaj. Godine 1909. donosi veoma tešku odluku da napusti pozorište.

Nove nade

Komissarzhevskaya, glumica nevjerovatnog talenta koja je sanjala o lijepom, psihološkom pozorištu, shvatila je da se ništa ne može učiniti s glumcima odgojenim u starim tradicijama. I dolazi na ideju da otvori pozorišnu školu kako bi školovala glumce nove formacije. Planirala je da se priseti lekcija svog oca, koji je bio dobar pozorišni učitelj, i iskustva Stanislavskog, koji je stvorio sopstveni sistem umetničke glume. Željela je sama da podučava kako bi prenijela svoje iskustvo stečeno sa takvimarada, kao i da pozove svoje izvanredne prijatelje-glumce i režisere, htela je da pozove i A. Belog, D. Merežkovskog, V. Ivanova da predaju predmete koji joj proširuju vidike. Inspirirana novim idejama i nadama, Komissarzhevskaya odlazi na svoju posljednju turneju po Sibiru.

Privatan život

Vera Komissarževskaja, čija je biografija tako kratka i tako puna pozorišta, nije se usudila da se ponovo uda. Prevelik udarac joj je zadao njen prvi suprug Vladimir Muravjov. Ali 1887. godine, tokom lečenja u Lipecku, upoznala je Sergeja Silotija, oficira, visoko obrazovanog čoveka, ljubitelja književnosti i pozorišta. Među njima se razvija veoma topao odnos, Sergej čak dovodi Veru na imanje kod svojih roditelja i predstavlja ga kao nevestu. U ovoj kući Komissarževske uvijek je bilo vrlo toplo i ugodno. Cijeli život se družila sa cijelom porodicom Siloti, često ih je posjećivala u Znamenki. Ali nikada se nije udala za Sergeja.

Komissarzhevskaya Vera Fedorovna, čiji je lični život bio dramatičan, dala je mnogo vremena i energije iskustvima na sceni i to joj je bilo dovoljno. Savremenici su govorili da je A. Čehov bio zaljubljen u nju, ali se nije usuđivao da joj to prizna. Mada, moguće je da je bio zaljubljen u njen talenat glumice, a ne u ženu. Imala je nekoliko romana: sa rediteljem E. P. Karpov, sa mladim glumcem N. P. Roschin-Insarov, sa diplomatom S. S. Tatiščov, sa pesnikom V. Brjusovim, ali niko od njih nije prerastao u brak, pošto je pozorište uvek ostalo glavna stvar u njenom životu.

Care

Ture po Sibiru i Dalekom istokuVostok je bio jako umoran od Komissarževske, požalila se doktoru na bol u ušima. Ove senzacije joj nisu dozvoljavale da spava, svakim danom se osjećala sve gore. Doktor koji joj je bio pozvan ponudio joj je jedinu metodu liječenja - kraniotomiju. Bolest nije nestala, a kada se već u Taškentu nekoliko glumaca trupe razbolelo od malih boginja, stanje Vere Fedorovne se takođe pogoršalo, ispostavilo se da je i ona bolovala od malih boginja. Bolovi su joj bili nepodnošljivi, 27. januara izgubila je svijest. Čirevi su joj prekrili cijelo tijelo, a bol se samo pojačavao. Sredinom februara, glumica je sanjala o A. P. Čehova, ona je to smatrala dobrim znakom. Ali nekoliko dana kasnije stanje se značajno pogoršalo, 23. februara je nastupila paraliza srca i velika Komisarjevska je umrla. Prema njenoj oporuci, pisma i dnevnici iz njene kutije uništeni su u prvih sat vremena nakon njene smrti. Naredila je da se zakopa prekrivenog lica da ljudi ne vide kako ju je bolest unakazila. Komissarževskaja Vera Fedorovna (1864-1910) sahranjena je na groblju Tihvin u Sankt Peterburgu.

Memorija

Odlazak najveće glumice bio je pravi šok za Rusiju, tek nakon gubitka odjednom su shvatili nevjerovatnu vrijednost njenog umjetničkog metoda i veličinu njenog talenta. Sjećanje na Komissarževsku još uvijek čuva njena rodna zemlja. Pozorište Komissarževskaja (Novočerkask) s ponosom se prisjeća vremena kada je ova glumica ovdje blistala. Baš kao i pozorište u Ussurijsku. Njeno životno delo je Dramsko pozorište Komissarževska u Sankt Peterburgu. Poznat je u cijelom svijetu. U Tjumenu, Donjecku i Voronježu postoji ulica Komissarzhevskaya. Njena slika je uhvaćenamnoge pjesme A. Bloka i V. Brjusova. Njen talenat je inspirisao stvaranje muzike, pa je A. Knaifel napisala esej za gudačke instrumente "Vera", a P. Gapon joj je napisao valcer u spomen "Polomljene žice". Njen život i rad posvećen je divnom igranom filmu Viktora Sokolova "Ja sam glumica". Ulogu Vere odlično je izvela glumica Natalija Saiko. Redatelj nije želio snimiti kronološku sliku, odabrao je inovativnu metodu - stvorio je film od zasebnih, nepovezanih epizoda koje otkrivaju različite aspekte duboke prirode glumice. Film prikazuje tragediju života u kojoj je cijena talenta mir i lična sreća.