Falconet Etienne: biografija, lični život i poznata djela

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-17 05:29

Francuski vajar Etienne Maurice Falcone zauzima posebno mjesto u istoriji umjetnosti. Prije svega, poznat je kao autor spomenika Petru Velikom u Sankt Peterburgu - spomenika kojem nema premca u svjetskoj skulpturi. Falcone nije bio samo izvanredan umjetnik, već i teorijski pisac. Ovaj čovjek je posjedovao višestruki svijetli talenat i bio je majstor ogromnog raspona. Rad Etiennea Mauricea Falconea odvijao se u atmosferi predrevolucionarnih osjećaja i sporova o novim načinima razvoja umjetnosti. O životnom putu vajara i njegovim glavnim djelima ispričat ćemo u članku.

Biografija

Etienne Maurice Falcone je rođen u Parizu 12.1.1716. Porodica mu je bila iz francuske pokrajine Savoja, majka mu je bila kćerka obućara, a otac šegrt stolar. Kao i druga djeca sa trećeg staleža, Etienne je imao siromašno djetinjstvo, od malih nogu je morao sam zarađivati za kruh. Nije ni čudo što je sa osamnaest godina jedva znao čitati i pisati. Da, naučio sam ovo sam. Roditelji su vjerovali da zanatskom tipu nije potrebno toliko znanja: glavna stvar je savladati zanat,bio je pošten i nije zaboravio ići u crkvu nedjeljom.

Falconet je prvi put naučio kako da rukuje skulpturalnim materijalom u radionici svog strica, koji je bio proizvođač mramora. Budući vajar i tada je imao spretne ruke i dobro je crtao. Nije poznato kako bi se dalje razvijala biografija Etiennea Falconea da jednog dana nije smogao hrabrosti da svoje crteže pokaže Jean-Louis Lemoineu, poznatom dvorskom vajaru portreta u to vrijeme. Mladić je napravio prvu sliku na koju je naišao i otišao u studio.

Pod Lemoineovim krilom

Kasnije u svojim memoarima, Falcone je opisao svoj prvi susret sa Jean-Louisom. Kada je pokucao na vrata, na pragu se pojavio niski starac u kućnom ogrtaču, prekriven gipsom i glinom. Etienne mu je bez riječi pružio svoj crtež. Starac je nekoliko minuta gledao sliku, a onda je pitao da li tip ima druge poslove i koliko dugo se ovim bavi.

Isti dan, Etienne Falcone je primljen u Lemoineov atelje kao asistent. Imao je monstruozne rupe u obrazovanju, ali je imao veliku radoznalost i divno pamćenje. Ovi kvaliteti, uz naviku samostalnog prosuđivanja i filozofskog shvatanja svega što se dešava, doprineli su da se Falcone kasnije pretvori u jednog od najoriginalnijih majstora umetnosti.

Međutim, tada je još bilo daleko. Jean-Louis je podučavao mladića na starinski način, dajući što više vježbi. Tjednima i mjesecima, Etienne Falcone je kopirao stare gravure, kopirao drevne rimske ukrase, proučavao prirodu, imitiraoantičke biste, glave i trupa. Zajedno sa Lemoineom, mladi vajar je učestvovao u uređenju Versajskog parka i tamo je prvi put video radove Pjera Pužea, izuzetnog francuskog vajara.

Jean-Louis Lemoine je ostao blizak prijatelj i učitelj Falconea do njegove smrti, a on je zauzvrat zauvijek zadržao osjećaj poštovanja i zahvalnosti prema svom mentoru.

Pariška akademija

Etienne Maurice je skoro ceo svoj život proveo u Parizu, a ovaj grad je za njega postao škola umetničkog umeća. Uglavnom se Falconeov talenat razvijao na bazi nacionalne kulture. Godine 1744., u dobi od dvadeset osam godina, odlučio je da uđe na Parišku akademiju umjetnosti i za to je završio svoj prvi gipsarski rad Milo od Krotona.

U ovoj skulpturi Etienne Maurice Falcone je odrazio teatralnost i dinamiku svojstvenu plastičnosti baroka, ali je istovremeno pokazao klasičnu jasnoću forme. Članovi Akademije i javnost hladno su prihvatili posao, ali je ipak primljen u obrazovnu ustanovu.

Deset godina kasnije, za prevod Mila od Krotona u mermer, Falkone je dobio titulu akademika, što mu je dalo niz određenih privilegija: pravo na godišnju penziju i kraljevske naredbe, odredbu o besplatna radionica u Luvru, i plemićka titula.

Rad u fabrici Sevres

Od 1753. godine i narednih deset godina Etienne Maurice je učestvovao u rekonstrukciji i uređenju crkve Svetog Roka. U isto vrijeme, 1757. je počeoradi u manufakturi porcelana u Sevru kao direktor modne radionice. Tamo je vajar upoznao francuskog slikara, dekoratera i gravera Francoisa Bouchera. Falcone je u početku pravio modele prema svojim crtežima, a zatim je počeo samostalno raditi. U tom periodu bio je u mogućnosti da identifikuje posebna umjetnička svojstva francuskog porcelana i potom ih briljantno iskoristio.

Pokroviteljica manufakture bila je markiza de Pompadour, a za nju je vajar stvorio mnoge figurice od keksa koje prikazuju mitološke likove. Ova djela Etiennea Mauricea Falconea odmah su postala moderna i oduševila javnost.

The Threatening Cupid

1757. godine, markiza de Pompadour naručila je od vajara da napravi statuu boga ljubavi, Kupidona, da ukrasi budoar u njenoj pariskoj vili. Drevni mit o Kupidonu bio je posebno popularan u francuskoj umjetnosti osamnaestog stoljeća.

Etienne Falcone je prikazao Kupidona kao veselo, razigrano dijete iz čijeg izgleda zrači spontanost i iskrena radost. Opušteno sjedi na oblaku i, smiješeći se i kao da upozorava ili prijeti, sprema se da izvuče razornu strijelu iz tobolca kako bi je ispalio u željenu žrtvu. Lukav pogled, blagi nagib glave, prst na usnama i lukav osmijeh - sve to doprinosi živahnosti kompozicije.

Skulptor je skromnim, ali vrlo izražajnim sredstvima prenio šarm punašnog djetinjastog tijela i prirodne djetinje gracioznosti. Falcone je obradio mermer tako savršeno da je kovrčava meka kosa i svilenkasta koža Kupidonapercipirano kao iluzorno. S istom vještinom, vajar je prikazao krila s nježnim perjem iza djetetovih leđa i zakrivljene latice ruže koje leže kraj njegovih nogu.

Prividna lakoća i jednostavnost kojom je Etienne Maurice riješio kompozicioni problem govori o njegovom visokom profesionalizmu. Snagom svog talenta, Falcone je napravio plastičnu formu od hladnog mramora, ispunjenu vitalnim dahom.

Bather

Ništa manje pažnje i divljenja u salonu iz 1757. godine dodijeljena je statui "Kupačica", koja prikazuje nimfu koja uranja noge u vodu. Ovaj komad Etiennea Falconea je vrlo fino urađen, bez imalo naznake vulgarnosti.

Tekanje i glatke linije djevojačke figure sa malim grudima i kosim ramenima. Ona stoji, oslonjena na visok panj, i, lagano držeći laganu tkaninu za kuk, pokušava vodu prstima. Zbog blagog nagiba glave, gipka linija vrata kupačice je lijepo naglašena, a njeno lice zadržava djetinjastu zaobljenost. Dakle, čini se da uobičajene crte lica djevojke pod majstorovim dlijetom postaju poetski izražajne.

Zima

Falconetovo pravo remek-djelo bila je statua "Zima", koju je započeo sredinom 1750-ih. naručila Madame de Pompadour i završena 1771. Skulptura prikazuje sjedeću djevojku koja predstavlja zimu. Njena odjeća koja glatko pada, poput snježnog pokrivača, prekriva cvijeće pred njenim nogama. Pojava mlade dame je puna sanjive tihe tuge, oličenje mladosti, čistoće i nekog posebnog ženskog šarma. Aluzije zime su znakovi zodijaka, koji su prikazani na bočnim stranama postolja, kao ičinija razbijena od smrznute vode kod djevojčinih nogu.

U statui "Zima" Etienne Falcone je sjajno spojio crte rokoko stila koji je preovladavao u to vrijeme i svoje realistične težnje. Slika djevojke je prenesena ekspresivno i slobodno, u njoj ima i vitalnosti i neposrednosti. Zahvaljujući bogatoj igri senke i svetlosti, kao i samouverenom i mekom modelovanju mermera, postiže se iluzija žive površine tela.

Naknadno, vajar se u svojim radovima više puta vraćao slikama golih žena i stvarao mnoge varijacije slike ženskog tijela, koje je plenilo suptilnom percepcijom prirode i poezije.

Trendovi klasicizma

Početkom 1760-ih. klasicizam se počeo pratiti u djelu Falconea. Kipar je bio rastrgan između zahtjeva dvora za izvođenje estetskih i elegantnih djela i vlastite želje da stvara moralizirajuće ozbiljne skulpture. Isprva su se crte klasicizma vidjele u statui "Nežna tuga". Bile su karakteristične i za "Pigmalion i Galateju" - djelo koje je izazvalo trijumf u salonu 1763.

1764. godine umrla je markiza de Pompadour, a Falcone je izgubio svog glavnog kupca i pokrovitelja. Godine 1765. Etienne je napunio 49 godina i nikada nije bio zadovoljan svojim radom. Cijelog života vajar je sanjao o stvaranju monumentalnog djela, a ubrzo mu je i uspjelo.

Bronzani konjanik

Etienne Maurice Falcone je ostvario svoj san ne bilo gdje, već u Rusiji. Po savjetu filozofa Denisa Didroa, s kojim se vajar sprijateljio davne 1750. godine, caricaKatarina II ga je pozvala da napravi konjički spomenik Petru Velikom u Sankt Peterburgu. Početnu voštanu skicu vajar je napravio u Parizu: junak na konju skače preko stijene, što simbolizira savladane prepreke.

Falconet je želeo da stvori kompoziciju koja je bila duboko zamišljena: ne samo spomenik vladaru, već i spomenik čitavoj petrovskoj eri; ne samo statua komandanta, već i lik čoveka koji je neraskidivo povezao sudbinu sa istorijom svog naroda.

Rad na spomeniku Petru I

U oktobru 1766. vajar je stigao u Rusiju i započeo rad na gipsanom modelu statue. Zajedno sa Falconeom došli su i njegova osamnaestogodišnja učenica Marie Anne Collot i rezbar Fontaine. Kipar je mislio da napušta Francusku na osam godina - to je bio period predviđen ugovorom sa Katarinom za izvođenje, livenje i postavljanje Bronzanog konjanika. Etienne Falcone nije sumnjao da će ispoštovati rok. Međutim, stvari su se ispostavile drugačije.

U početku je sve išlo dobro. Carica je odobrila kako dizajn spomenika tako i lakonski natpis na njemu, koji je sastavio vajar: "Katarina Druga podignuta Petru Velikom." Istina, vladar je uklonio riječ "podignut" sa natpisa, čineći ga još jednostavnijim.

Godinu i po dana majstor je nesebično radio na modelu, dorađujući detalje kompozicije i savjesno računajući proporcionalnost dijelova. Sletanje, gestovi, lice jahača - sve je izvedeno sa maksimalnom ekspresivnošću. Falcone je živio samo ovo djelo i u njega uložio sve svoje umijeće i svu vrelinu svoje duše. Prvi maj je konačno stigao1770. godine, kada je gipsani model skulpture stavljen na javnu izložbu.

Lijevanje kipa Petra

Predsjednik Akademije umjetnosti general-potpukovnik Betskoy kritizirao je rad Etiennea Falconea i doslovno mučio vajara svojim primjedbama. Razlog za neprijateljstvo bila je činjenica da je Falcone još uvijek u početku odbijao da izvrši detaljni projekat spomenika koji je izradio Betsky.

U potrazi za podrškom, majstor se obratio Ekaterini, ali ona je sve manje bila zainteresovana za napredak u radu i sve manje odgovarala na njegove pritužbe. Vrijeme je prolazilo, ali izlijevanje statue nije počelo. Do ljeta 1774. ispostavilo se da Benoit Ersman, pozvan kao livač, nije u stanju da se nosi sa zadatkom koji je postavio Etienne, nakon čega je i sam odlučio da se prihvati izlivanja spomenika. U dobi od 58 godina, Falcone je sjeo za svoje udžbenike i počeo proučavati opis rada na livenju konjičkih statua.

Tada, zajedno sa svojim pomoćnikom Emelyan Khailovom, vajar satima nije izlazio iz radionice. Prvo livenje nije bilo sasvim uspešno: u tom procesu plamen je bio prejak i spalio je vrh kalupa. Glava jahača je bila oštećena, vajar ju je tri puta prepravljao, ali nije mogao stvoriti sliku koja bi odgovarala njegovom planu. Marie Ann Collot je spasila situaciju: učenica je briljantno završila ono što, iz nekog razloga, njen učitelj nije mogao.

A onda je došao dan kada je posao završen. “Bronzani konjanik” Etjena Morisa Falkonea, kako je Puškin kasnije nazvao skulpturu, trebalo je samo da bude ojačan na postolju, koji je dugo pripreman na Senatskom trgu.

Povratak u Francusku

Veliki majstor nije dočekao postavljanje statue. Catherine se ohladila prema Falconeu, odnosi s Betskyjem su bili pokvareni, a on nije mogao dalje ostati u Sankt Peterburgu. Etienne je sakupljao crteže i knjige i nakon dvanaest godina u Rusiji vratio se u domovinu. Od sada više nije stvarao skulpture, već se u potpunosti posvetio pisanju rasprava o umjetnosti.

Spomenik Petru I zvanično je otvoren na Senatskom trgu 07.08.1782. Kip kralja koji umiruje konja, na postolju od čvrstog kamena u obliku talasa, ekspresivnom se siluetom nazirao na pozadini Sankt Peterburga i zaljubio se u ljude. Nakon toga, Bronzani konjanik je postao dio grada i jedno od njegovih najcjenjenijih remek-djela.

Falconet nije bio pozvan na otvaranje, međutim, kasnije mu je carica poslala dvije medalje iskovane u čast takvog događaja. Primivši ih, vajar je briznuo u plač: već tada je shvatio da je završio delo svog života.

Šest mjeseci kasnije, u maju 1783. godine, Etienne Maurice Falcone je doživio apopleksiju koja je dovela do paralize. Sljedećih deset godina vajar je bio vezan za krevet. O njemu se brinula Marie Anne Collot, koja se do tada udala za sina vajara Pjera Etjena Falkonea. 24.01.1791. život velikog majstora završio je u Parizu.

Falconet je imao nevjerovatnu sudbinu. Došao je u Rusiju, napravio briljantan spomenik, otišao i umro. Sada je u Francuskoj skoro zaboravljen. Ali u našoj zemlji ovaj vajar će uvijek biti zapamćen, jer su njegove ruke stvorile simbol Rusadržave. Jahač. Čovjek koji je iskoristio elemente.