Sculptor Donatello: biografija, radovi, fotografije

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-17 05:29

Donatello je italijanski vajar koji je predstavnik rane renesanse, firentinske škole. O njegovom životu i radu govorit ćemo u ovom članku. Biografija ovog autora je nepoznata do detalja, pa se može samo ukratko predstaviti.

Kratke biografske informacije o vajaru Donatellu

Budući vajar Donatello rođen je u Firenci 1386. godine, u porodici Nicollo di Betto Bardi, bogatog češljara vune. Trenirao je od 1403-1407 u radionici čovjeka po imenu Lorenzo Ghiberti. Ovdje je savladao, posebno, tehniku bronzanog lijevanja. Na rad ovog vajara uvelike je utjecalo njegovo poznanstvo sa drugim velikanom - Filipom Brunelleschijem. Ghiberti i Brunneleschi ostali su doživotni najbliži prijatelji majstora.

Giorgio Vasari je rekao da je vajar Donatello bio veoma velikodušna osoba, veoma ljubazan, veoma dobro se ophodio prema prijateljima, nikada nije pridavao važnost novcu. Njegovi učenici i prijatelji uzeli su od njega koliko im je bilo potrebno.

Rani kreativni period

Delatnost ovog vajara u ranom periodu, 1410-ih godina, bila je povezana sa komunalnim nalozima koji su mu davani zaukrasi raznih javnih zgrada u Firenci. Za zgradu Or San Michele (njenu fasadu), Donatello izvodi kipove sv. Jurja (od 1415. do 1417.) i sv. Marka (od 1411. do 1413.). Godine 1415. dovršava kip sv. Jovana Evanđeliste, koji je ukrasio Firentinsku katedralu.

Komisija za izgradnju je iste godine naručila Donatela da napravi statue proroka za ukrašavanje zvonika. Na njihovom stvaranju majstor je radio gotovo dvije decenije (od 1416. do 1435.). Pet figura nalazi se u muzeju katedrale. "David" i kipovi proroka (otprilike 1430-1432) još uvijek su u velikoj mjeri povezani s kasnogotičkom tradicijom koja je postojala u to vrijeme. Figure su podređene apstraktnom dekorativnom ritmu, lica su obrađena na idealno ujednačen način, tijela su prekrivena teškim haljinama. Ali već u ovim djelima pokušava prenijeti novi ideal svog doba - herojsku individualnu ličnost - Donatelo. Kipar je stvarao djela različitih tema u kojima se ovaj ideal manifestira. To je posebno uočljivo na slici sv. Marka (1412.), sv. Jurja (1415), kao i Habakuk i Jeremija (godine stvaranja - 1423-1426). Postepeno, forme postaju jasnije, volumeni postaju čvrsti, portret je zamijenjen tipičnim izrazom lica, a nabori ogrtača prirodno obavijaju tijelo, odražavajući njegovo kretanje i obline.

Grobnica Ivana XXIII

Skulptor Donatello stvara zajedno sa Michelozzom grobnicu Ivana XXIII između 1425. i 1427. godine. To je postao klasičan model koji se koristiza kasnije grobnice koje datiraju iz renesanse. Duga saradnja ova dva vajara počinje ovim radom.

Livenje bronzanih figura

Donatello se početkom 1420-ih okreće lijevanju bronzanih figura. U ovom materijalu, njegovo prvo djelo je statua Luja od Toulousea, koju je dobio 1422. da ukrasi nišu u Or San Micheleu. Ovo je jedan od najistaknutijih spomenika, koji je odražavao shvatanje svetosti kao ličnog dostignuća koje je dominiralo renesansom.

Davidov kip

Vrhunac rada ovog majstora u bronzi je Davidova statua, nastala oko 1430-1432. Dizajniran je, za razliku od srednjovjekovne skulpture, za kružni obilazak. Još jedna inovacija bila je tema golotinje kojoj se Donatello okrenuo. Kipar je Davida prikazao golog, a ne u haljinama, kao što je to ranije bilo uobičajeno, prvi put od srednjeg vijeka tako realistično i u tako velikom obimu.

Druga Donatelova djela koja datiraju iz 1410-ih - ranih 1420-ih - lik lava isklesan u pješčaniku - amblem Firence, drveno raspelo za crkvu Santa Croce, bronzani relikvijar za crkvu Ognisanti, bronzana statueta koja se nalazi u Nacionalnom muzeju Firence pod nazivom "Attis Amorino", koja je očigledno prikaz drevnog božanstva plodnosti, Priapusa.

Radi u tehnici reljefa

Donatellova iskustva u tehnici reljefa također su bila revolucionarna. Težnja realističnom prikazuiluzorni prostor navodi skulptora na stvaranje spljoštenog reljefa, gdje se gradacijom volumena stvara utisak dubine. Upotreba tehnika direktne perspektive pojačava prostornu iluziju. "Crtajući" dletom, vajar je upoređen sa umetnikom koji slika sliku. Ovdje bilježimo djela kao što su "Bitka Georgija sa zmajem", "Madona Pazzi", "Irodov praznik", "Uzašašće Marije" i druga. Arhitektonska pozadina u slikovitim reljefima ovog majstora prikazana je po pravilima direktne perspektive. Uspio je napraviti nekoliko prostornih zona u kojima se nalaze likovi.

Putovanje u Rim, drugi firentinski period

Skulptor Donatello boravi u Rimu od avgusta 1432. do maja 1433. godine. Ovdje, zajedno sa Brunelleschijem, mjeri spomenike grada, proučava antičku skulpturu. Prema legendi, mještani su dvojicu prijatelja smatrali lovcima na blago. Rimski utisci su se odrazili u djelima kao što su tabernakul, napravljen za kapelu del Sacramento po nalogu Eugena IV (pape), "Navještenje" (inače - oltarna slika Cavalcanti, vidi sliku ispod), platforma za pjevanje jednog od firentinskih katedrale, kao i vanjska propovjedaonica, rađena za katedralu u Pratu (vrijeme nastanka - 1434-1438).

Donatello postiže pravi klasicizam u reljefu "Irodov praznik", nastao po povratku sa putovanja u Rim.

Oko 1440. godine, vajar stvara bronzana vrata, kao i osam medaljona za firentinsku staru sakristiju SanLorenzo (period od 1435. do 1443.). U četiri reljefa oblikovana od kucanja, postignuta je zadivljujuća sloboda u prikazu enterijera, zgrada i figura ljudi.

Padova period

Donatello odlazi u Padovu 1443. godine. Ovdje počinje sljedeća faza njegovog rada. Izvodi konjičku statuu Erasma de Narnija (kip Gattamelata). Donatello ga je izlio 1447. godine, a ovo djelo je postavljeno nešto kasnije - 1453. godine. Kao slika poslužio je spomenik Marku Aureliju. Uz pomoć dijagonale koju čine mač i štap Gatamelate (Erasmov nadimak), kao i položaja ruku, vajar Donatello spojio je figure konja i jahača u jedinstvenu siluetu. Skulpture koje je stvorio u tom periodu su zaista veličanstvene. Pored navedenog, izvodi oltar sv. Antuna Padovanskog, kao i četiri reljefa koji prikazuju scene iz njegovog života, koji se smatraju vrhuncem rada ovog majstora u slikovitom reljefu.

Čak i kada Donatello prikazuje stvarno kretanje, kao u dvije statue sv. Ivana Krstitelja u Firenci (u Casa Martelli iu Bargello), on se ograničava na najskromnije. U oba slučaja, sv. Jovan je predstavljen kako hoda i svi, do zadnjeg nožnog prsta, učestvuju u ovom pokretu. Nova tajna je izvučena iz prirode.

Odlika Donatellove veštine je da je ovaj vajar sa istom veštinom prikazao energiju, snagu, lepotu i gracioznost. Na primjer, bas-reljef mermernog balkona u katedrali u Pratu, isklesan 1434. godine, prikazuje polugole genije i djecu,koji sviraju muzičke instrumente i plešu s vjencima cvijeća. Njihovi pokreti su izuzetno živahni, razigrani i raznoliki. Isto se može reći i za druge mramorne bareljefe napravljene za Firentinsku katedralu.

Donatello nije mnogo radio posljednjih godina u Padovi. Očigledno je ozbiljno bolestan. Kipar se vraća u Firencu 1453. i nastavlja da živi ovdje do svoje smrti (1466.), s izuzetkom kratkog putovanja u Sienu 1457.

kasni firentinski period

Mnoga pitanja pokreću kasni Donatellov rad. Ovaj kipar u kasnom periodu stvaralaštva stvorio je ne toliko zanimljivih djela. Povremeno se priča o padu njegove vještine, kao i o povratku nekim gotičkim tehnikama. Donatelova skulptura u periodu od 1450-ih do ranih 1460-ih predstavljena je statuom Marije Magdalene (1455, vidi sliku ispod), napravljenom od drveta, grupom "Judita i Holofern", statuom Ivana Krstitelja, reljefima na teme Vaskrsenja i Muke Kristove dvije propovjedaonice u crkvi San Lorenzo. Ovim djelima dominira tragična tema koju Donatello razvija. Skulptor se u izvođenju držao naturalizma, koji je graničio s duhovnim slomom. Nekoliko kompozicija su nakon smrti majstora završili njegovi učenici - Bertoldo i Bellago.

Skulptor je umro 1466. Sahranjen je u crkvi San Lorenzo, koja je ukrašena njegovim radom, uz velike počasti. Tako završava Donatelova karijera. Kipar čija su biografija i radovi bilipredstavljen u ovom članku, odigrao je istaknutu ulogu u svjetskoj arhitekturi. Obratite pažnju od čega se sastoji.

Značenje ovog majstorskog rada

Donatello je bio ključna figura u istoriji renesansne plastike. On je prvi počeo da sistematski proučava mehanizam kretanja ljudskog tela, prikazao je složenu masovnu akciju, počeo da tumači odeću u vezi sa plastičnošću tela i pokreta, postavio zadatak da izrazi individualni portret u skulpturi, i fokusiran na prenošenje mentalnog života likova. Usavršavao je bronzano lijevanje i modeliranje mramora. Reljef u tri ravni koji je razvio ukazao je na put daljeg razvoja skulpture, ali i slikarstva.