Locrian mod. Struktura, karakteristike, razmera

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-17 05:29

Za nas, moderne muzičare, konstanta u praksi i solfeđu je gama. Svaki od postojećih se odbija od određene note, ima svoju visinu i ljestvicu. Ali za stare Grke jednostavno nije postojao takav koncept, makar samo zato što njihovi instrumenti nisu imali jedinstven sistem. Izmislili su pragove - setove tonova i polutonova. Danas ih smatramo alternativom ljestvicama, koje su prihvatljive za neke narodne instrumente. U ovom članku ćemo saznati kakav je bio Locrian mod, kako je zvučao i zašto je izgubio svoju relevantnost.

Karakteristike i zvuk

Kao što znate, stari Grci su izmislili sedam prirodnih modova, od kojih je svaki bio dijatonski. Među njima su bili glavni i manji: prvi su se odlikovali visokim trećim stepenom, drugi - nižim. Ostatak zvukova se mogao povisiti - dobijene su melodijske i dvostruke melodijske ljestvice koje su se mogle sniziti, što je bio razlog za formiranjeharmonijske strukture. Ali u isto vrijeme, svaka ljestvica je svakako počinjala tonom - to jest, razmak između prvog i drugog koraka bio je jednak tonu.

U slučaju Locrian moda, sve je potpuno drugačije. To je jedini u kojem je poluton na prvom mjestu. I moglo bi se reći da je spuštena druga stepenica također znak dvostruko harmonijskog dura, ali ne u ovom slučaju. Pokazalo se da je i V stepenik spušten, koji je, sa stanovišta moderne skale, stabilan. Shodno tome, u lokrijskom modusu nema ni dura ni mola, na njegovoj osnovi je nemoguće izgraditi trozvuk, vrlo je specifičan i nesličan bilo čemu drugom. To smo primijetili ne samo mi, moderni ljudi, već i sami stari Grci, koji su bili navikli na "stabilnije" muzičke kombinacije.

Izgradnja raspona

Locrian mod, kao što smo već saznali, nema veliku ili sporednu orijentaciju. Možete ga uporediti sa tritonom - intervalom između konsonancija i disonancija. Zvuk mu je pomalo oštar, ali u isto vrijeme vrlo jadan i obojen tmurnom nijansom. Dakle, konstrukcija lokrskog modusa za nas, moderne muzičare, počinje sa notom si i završava se njome u sledećoj oktavi.

Odnosno, ključne male sekunde su prva kombinacija zvukova - "si-do" i nalazi se između IV i V koraka - "mi-fa". Tada imamo sljedeću strukturu: poluton-ton-poluton-ton i na kraju opet ton ("la-si").

Triad

Ovo je glavna tačka u strukturi lokrskog modusa, koji bukvalno izlazi iz okvira modernog solfeđa. Činjenica je da, da bi se izgradila velika trijada, prvi i treći korak moraju između sebe formirati veliku tercu, a treći i peti - malu. U slučaju maloljetnika je obrnuto - prvo je mala trećina, a zatim velika.

Ali u okviru ovog modusa imamo posla sa dve male terce, jer je treća stepenica po definiciji niska, kao u molu, a peta je spuštena. Ispada smanjeni trozvuk, čiji je zvuk izuzetno nestabilan, pa čak i malo oštar. Neki ga nazivaju krajnje tužnim i patetičnim, ali generalno ovaj akord je vrlo rijedak u klasičnoj muzici, pa i u bilo kojoj drugoj muzici.

Percepcija modernog čovjeka

Naravno, trozvuk zasnovan na dvije male terce je disonanca čiste vode za osobu odgojenu na melodičnim klasičnim komadima. Međutim, sam zvuk lokrskog modusa nije tako tragičan kao što bi se moglo činiti iz opisa. Činjenica je da od samog početka učimo ljestvicu koja se zove "C-dur". Ovo su osnove solfeđa, u ovoj ljestvici nema znakova, njena struktura i zvuk sa stanovišta klavira je savršen.

Zvučna sekvenca, koja takođe uključuje samo bele tastere, ali ne počinje od "do", već od "si" - odnosno od note koja je bukvalno na prethodnoj poziciji, može se percipirati kao "a malo izmijenjeni dur". Ponovno razmišljanje o zvuku ovog moda će potrajati i vježbati na drugommuzički instrumenti.

Percepcija starih Grka

Ali ovi ljudi nisu bili opterećeni standardima solfeđa i savršenim uštimavanjem klavira. Stoga su "čuli stvarno" i pošli od onoga što im je predstavljeno ovdje i sada, ne upoređujući zvuk s nečim drugim. Za stare Grke, lokrijanski način je bio izuzetno melanholičan, tmuran, tužan i jadan.

Koristila se samo u tragičnim produkcijama, na osnovu koje su pisali tužnu, tužnu muziku koja je govorila o tuzi, gubitku i nesreći. Često se ovaj nestabilni način uspoređuje sa ženskom prirodom. Vjerovalo se da bi u predstavama i pozorišnim predstavama upravo u onim trenucima kada djevojka (a nikako muškarac) tuguje bila prikladna melodija napisana u lokrijskom modusu.

Nekoliko hiljada godina sahrane

Praktično svi starogrčki modovi u srednjem vijeku uzimani su kao osnova za pisanje korala, misa i malih komada. Bili su malo zbunjeni (nepreciznost u interpretaciji Boetijevih snimaka), ali generalno je zvuk skale ostao isti. U većini slučajeva, kompozitori tog vremena, radeći za crkvu, uzimali su u obzir takve sisteme kao što su dorski, jonski, eolski - bili su najmelodičniji.

A lokrijanska mačka je općenito ispala iz opće slike, i ostala u zaboravu dugi niz stoljeća. Tek krajem 19. veka su se toga setili i počeli da ga uvode u novu muziku. Locrian se kasnije počeo pojavljivati u radovimaProkofjev, Rahmanjinov i Stravinski.

Za gitariste

Ovaj španski narodni instrument je skoro jedina veza između muzike antičke Grčke i moderne muzike ovih dana. Na gitari se a priori proučava lokrski modus, kao i svi ostali, jer će u suprotnom dalje razumijevanje nota za ovaj instrument i njegovih karakteristika, u principu, biti vrlo nejasno. Postoji određeni redoslijed građenja sedam pragova na nastavci, a u njoj Lokrijanac zauzima posljednje mjesto. Da biste je igrali, dovoljno je spustiti peti stepen u frigijskom modu.