Dmitrij Černjakov je talentovani operski reditelj

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-17 05:29

Dmitrij Černjakov je režiser (vidi sliku ispod) operskih i dramskih predstava. Rođen u Moskvi 1970. Nisam odmah došao u svoju sadašnju profesiju. Mladić je neko vrijeme studirao na Institutu za arhitekturu, a tek onda ušao u GITIS.

Prva proizvodnja

Dmitrij Černjakov postavio je svoju debitantsku predstavu u svojoj trećoj godini. Tada je imao nešto više od dvadeset godina. Bio je previše stidljiv da postavi predstavu u Moskvi. Dmitrij je bio itekako svjestan da u ovom slučaju nema pravo na grešku. Stoga je mladić svoje prvo režisersko iskustvo stekao u Tveru. Desilo se to 1991. godine. U intervjuu, Dmitrij je rekao da je tada bio veoma zanesen poslom i da nije ni primetio kako se SSSR raspao.

Opera

U početku, Černjakovljev rad nije imao nikakve veze sa ovim žanrom. Dmitriju se činilo da dramsko pozorište daje režiseru više mogućnosti. Uostalom, tamo glumci nisu povezani s vokalom. Nakon što je diplomirao na GITIS-u, mladić je dobio posao u Ruskom dramskom pozorištu, smještenom u Vilniusu.

Ali sve se promijenilo 1998. godine kada je Dmitry postavio svoj debioperska predstava u Novosibirsku. Bila je to svjetska premijera prema djelu "Mladi David" V. Kobekina. Produkcija je postala veoma važan kulturni događaj.

Nastavnici

Rad junaka ovog članka je živopisan primjer onoga što se naziva "rediteljsko pozorište". Dmitrij je skeptičan prema dostignućima svojih prethodnika na polju opere. U oblasti operske režije, on Rusiju otvoreno naziva „zemljom trećeg sveta“, koja „nije priznala, previdela“sve što se odavno doživljava na Zapadu.

Černjakov smatra svojim "učiteljima" predstavnike takvog pravca skandinavske kinematografije kao što su "Dogme". Prevladao je 1990-ih i fokusirao se na odbacivanje složene montaže, setova, kombinovanog snimanja i drugih samoograničavanja.

Sopstveni pristup

Minimalizam je ono što je Dmitrij Černjakov izabrao za sebe. Reditelj, čiji će lični život biti opisan u nastavku, prvenstveno nastoji da scenu interpretira kao prostor za igru. Prema njegovim riječima, ako se linija koju je započeo dovede do svog logičnog kraja, na bini će ostati samo ćilim i dvije stolice. Ovo će biti finale i Khovanshchina i Eugene Onegin.

Vrijedi napomenuti da, kada je režiser započeo svoj put u operi novim djelom, više nije sarađivao sa savremenim kompozitorima. Černjakov je bio uključen u postavljanje klasičnih remek-djela prošlosti. Ali mladić ih je predstavio na potpuno neočekivan način.

Originalna produkcija

Za skoro sve moje nastupeDmitrij Černjakov sam razvija scenografiju i kostime. A njegove interpretacije klasičnih operskih remek-djela uvijek izazivaju pravo čuđenje u javnosti. Štaviše, rediteljeva sloboda djelovanja nije vidljiva samo u predstavi kao takvoj, već čak iu istoriji. Na primjer, opera Život za cara, koja je premijerno izvedena u Marijinskom teatru, izazvala je kognitivnu disonancu kod mnogih gledatelja. Svita i kostimi vezali su njenu akciju za dvadeseti vek. A to je bilo u potpunoj suprotnosti sa poljskom muzičkom karakterizacijom neprijateljskog logora.

Dmitrij Černjakov vrlo često prenosi radnju klasičnih remek-djela u sadašnjost. Ovo je jedan od njegovih omiljenih trikova. Tako je uradio i sa "Tristanom i Izoldom" i "Aidom", u kojima nije bilo ni nagoveštaja starog Egipta.

Zasebno, vredi napomenuti "Katerinu Izmailovu", koju je Černjakov postavio u Duizburgu, Nemačka. Dmitrij je trgovačku kuću zamijenio modernom kancelarijom, a spavaću sobu glavnog lika napravio je u azijskom stilu. Kraj predstave je takođe bio neočekivan. Nakon masakra Sonetke, glavni lik ne izvrši samoubistvo. Djevojku su stražari na smrt pretukli.

Ostali nastupi u inostranstvu

Katerina Izmailova nije jedina opera koju je izvan Rusije postavio Dmitrij Černjakov. Reditelj je postao autor još nekoliko predstava. U Berlinu je postavio Borisa Godunova, u Madridu Magbeta, u Cirihu Enufu, u Milanu Kockara. Dmitrij uvijek ostaje vjeran sebi, smatrajući djela poznata svima pod vrlo neočekivanimugao. Tako je u Macbethu reditelj vještice zamijenio uličnom gomilom, koja protagonista podstiče na ubijanje. A u Borisu Godunovu, nakon što se zavjesa podiže, publika vidi srušenu zgradu Moskovskog centralnog telegrafa u Tverskoj ulici…

Kritika

Režiserova inovativnost često šokira publiku, stvarajući prilično čudne situacije. Na primjer, nakon izlaska Dijaloga karmelićana F. Poulenca u Bavarskoj operi, kompozitorovi nasljednici su tražili da se predstava skine s repertoara. A 2006. Galina Višnevskaja je bila toliko ogorčena predstavom Jevgenija Onjegina u Boljšoj teatru da je odbila da tamo proslavi svoj 80. rođendan. Od onoga što se dešava na sceni, opersku pjevačicu je obuzeo očaj.

Privatan život

Dmitrij Černjakov više voli da ne priča o njoj. Stoga nema informacija o ličnom životu režisera. Jedina stvar je da se po Runetu šuška da je gej.